لاشك في أن الشعرية المعاصرة متفاوتة في مستوياتها، ومؤثراتها، وحيثياتهاا
الجمالية، وهذا يعني أن ثمة مساتويا شاعرية متفا وتاة في تشاليب يةياة الدةاي ة
المعاصرة التي نوَّعت في أساليبها، وتدةياتها الفةية، تبعاً لخةوصية كاب ررياة ع ا
ح ة، وعمق مراميها ال لالية، وتدةياتها الجمالية، ومن هةا؛ أصبح الحا ي عان
شعرية المستويا ، أو مستويا الشعرية من ضمن حدب الشعرية واشاتاا الةداا
في هذا الحدب البحثي المهم مةذ زمن طويب، للةةا في هذا البح لا نرماي الحا ي
عن مستويا الإثارة الشعرية عةا ررياة شاعرية ةا ة ، وإنماا ضامن حداب مان
التجارب الشعرية المهمة التي شال ت حواوراً لااتااً في عالمةاا الشاعرا المعاصار ،
ولهذا، يا ضرورياً أن ن رس تفاو المستويا الشاعرية عةا شاعرالح الح اثاة ،
وأهمية يعض التجارب ع حساب يعوها الآخر من خلا اللثير من المساتويا
الفةية التي تم تةاولها في هذا المبح الةد ا التطبيدي المتواضع.
- التغطية
- صفحة عنوان الكتاب
- صفحة حقوق التأليف والنشر
- يخرس المحتويات
- الإهداء
- المفدمة
- الغمل الأول إثارة استوى المرني عند شعراء الحداثة المعاصرين
- ١- إثارة جرس الخروف
- ١) التفاعل الموتي
- ٢) الجاذبات الموتية
- ٣) المزاوجة الموتية - البمرية
- ٤) الازدواج الموتي
- ه) المغارقة الموتية
- ٦) الجاورة الموتية
- ٧) التناوب الموتي
- ٨) المناورة الموتية
- ٩) المماحكة الموتية
- .١) التبري الموتي
- ١١) الالتغات الموتي
- ١٢) الممانعة الموتية
- ١٣) التوازي الموتي
- ١٤) الممازجة الموتية
- ٢— إثارة جرس الكلمات
- ١) إيفاع الكلمة العامية(الدارجة)
- ٢) إيفاع الكلمة المغتفة
- ٣) إيفاع الكلمة الباقية
- ٤) إيفاع الكلمة الدخيلة
- ه) إيفاع الكلمة المثل أو الكلمة الحدث.
- الفةب الثاني إثارة المستوى ال لالي عة شعرالح الح اثة المعاصرين
- ١- دلالة الزمان
- ٢- دلالة المكان
- ٣- دلالة الألوان
- ٤— دلالة العتاوين(سيميولوجيا العتوان)
- الفصل الغالث إثارة المستوى الثدافي عة شعرالح الح اثة المعاصرين
- طرالق إثارة المثوى الثقافي
- أولا- توظيف الشخصيات التارخيية
- أ- توظيف الشخصيات التارخيية بوصفها طاقة خلاقة لخصوبة الرؤية الشعرية
- ب-استحضار الشخصيات التارخيية بوصفها معادلا موضوعيا فتياً لتجربة إنسانية ثاملة:
- ج- استحضار الشخصية التارخيية بوصفها معادلا فتياً لبعد من أبعاد التجربة
- د- توظيف الشخصيات التارقية بوصفها محورا ارتكازياً في الفصيدة
- ٠- توظيف الشخصية التارخيية كإثارة أو ملمح في جزئي
- ثانياً- توظيف المثيولوجيا)الأساطير( عة شعرالح الح اثة
- ثالثاً- توظيف الموروث ال يني عة شعرالح الح اثة
- الفصل الرابع: إثارة الحتوى الأسلوبي عتد شعراء الحداثة المعامرين
- ١- إثارة المؤثرات الأسلوبية في الفواتح أو الاستهلالات انصية
- ٢- إثارة المؤثرات الأسلوبية في الفواصل النصية
- ٣- المناورة الأسلوبية(فواءل المنغطات الأسلوبية)
- ٤- ثعرية المتغر الأسلوبي
- ه- ثعرية المقتضى الأسلوبي
- ٦- المماحكة الأسلوبية الفنية
- ٧- ثعرية التنوع الأسلوبي
- ٨- بلاغة الموجهات الأسلوبية
- ٩- مجالية التبري الأسلوبي
- .١-الممانعة الأسلوبية
- ١١- المداومة الأسلوبية
- ١٢-المؤثر الأسلوبي / البصري
- الفصل الخامس إثارة اشتوى الجمالي عند شعراء الحداثة
- ١- مجالية الكلمة
- ٢- جالية الجملة
- ٣- مجالية المقطع الشعري
- ٤- مجالية القصيدة
- ه- مجالية الرويا
- ٦- مجالية التشكيل اللغوي النصي العام
- الخاتمة
- الحواثي
- فهرس ابريات
Text
Audio
Adobe DRM
Login to your account